车子驶入北京时，已是深夜。街道空旷，路灯在车窗上投下流动的光斑。苏郁一直闭着眼，手里攥着那张泛黄的名单，指节微微发白。

“还有半小时到美院。”沈临夏的声音在寂静中响起，“要不要先休息一下？”

苏郁睁开眼，摇了摇头：“直接去。南阳陌比我们快，他可能已经到北京了。”

“好。”

车子拐进学院路，两旁的法国梧桐在夜色中沉默伫立。凌晨两点的美院，大门紧闭，只有保安室亮着一盏灯。

“从侧门进。”苏郁低声说，“图书馆后面有个小门，钥匙顾老师给过我。”

沈临夏将车停在路边树荫下，两人下车，绕到图书馆后墙。苏郁掏出钥匙，打开一扇锈迹斑斑的铁门，门后是一条狭窄的通道，堆满了废弃的画架和石膏像。

“这里通往老教学楼的后院。”苏郁打着手电筒，光束切开黑暗，“小心脚下。”

通道里弥漫着灰尘和霉味。沈临夏跟在苏郁身后，看着他瘦削却挺直的背影，忽然想起第一次在拍卖会见到他时的情景——那个站在台上，冷静地指出《溪山秋霁图》是仿品的年轻人，眼里有种超越年龄的执着。

“苏郁。”沈临夏轻声开口。

“嗯？”

“如果……如果找到了真迹，你打算怎么办？”

苏郁的脚步顿了顿，手电筒的光扫过墙壁上斑驳的涂鸦。“交给该交给的人。”他顿了顿，又说，“但不是南阳陌。”

“那之后呢？”

“之后？”苏郁转过头，在黑暗中，沈临夏看见他嘴角微微上扬，“回学校上课，画画，写论文，过正常的学生生活。”

“就这样？”

“就这样。”苏郁继续往前走，“临夏，你知道吗，有时候我觉得，我想要的从来不是那些惊天动地的秘密，也不是价值连城的画。我想要的是……寻常日子。早晨在画室画画，下午在图书馆看书，晚上和朋友们吃饭聊天，周末去顾老师家蹭饭，听他讲冯老师的故事。”

沈临夏沉默片刻，笑了：“听起来很普通。”

“很普通，很珍贵。”苏郁的声音很轻，“但在这之前，我得先把冯老师的事做完。这是承诺。”

通道尽头是一扇木门，门锁已经锈死。苏郁从包里取出一个小工具，几下撬开了锁。门开了，夜风灌进来，带着青草和泥土的气息。

他们站在老教学楼的后院。这是一栋五十年代的苏式建筑，红砖墙，拱形窗，藤蔓爬满了半边墙面。院子中央有一棵巨大的银杏树，树下立着一块石碑，上面刻着“求是创新”四个字。

“入口在哪里？”沈临夏问。

苏郁走到银杏树旁，蹲下身，用手拂开地上的落叶。落叶下，是一块锈迹斑斑的铁板，上面有个锁孔。

“就是这里。”苏郁拿出另一把钥匙——这是顾知行多年前给他的，说是“以备不时之需”。钥匙插进锁孔，转动，铁板“咔哒”一声弹开了，露出一个向下的阶梯。

“我下去，你在上面守着。”苏郁说着就要往下走。

“一起。”沈临夏拉住他，“下面什么情况谁也不知道，两个人有个照应。”

苏郁看了他一眼，点头。

阶梯很窄，只能容一人通过。苏郁打头，沈临夏紧随其后。手电筒的光束照亮了湿滑的石阶，墙壁上凝结着水珠，空气阴冷而潮湿。

下了大约三层楼的高度，阶梯到底，面前是一扇厚重的铁门。门上挂着一把大锁，锁上满是锈迹。

“这锁……”沈临夏皱眉。

“应该打得开。”苏郁从包里取出一个小瓶子，往锁孔里喷了点液体，又用工具撬了撬。几分钟后，锁“咔”一声开了。

铁门缓缓推开，发出刺耳的摩擦声。手电筒的光照进去，照亮了一个巨大的空间。

这是一个地下储藏室，大约两百平米，挑高四米。靠墙立着一排排木架，上面堆满了蒙尘的箱子、卷轴、画框。空气中弥漫着纸张、木头和灰尘混合的气味，还夹杂着一丝若有若无的樟脑味。

“3号室……”苏郁低声念着，手电筒的光扫过墙壁。墙上用红漆写着编号：1、2、3……

“这边。”沈临夏指向右侧第三个门洞。

门洞上挂着一块木牌，上面用毛笔写着“3”。两人走进去，里面比外面小一些，大约三十平米，靠墙放着几个木箱，还有一个老旧的保险柜。

苏郁走到木箱前，箱子没有上锁。他掀开箱盖，里面整整齐齐地码放着卷轴，每个卷轴都用油纸包着，系着麻绳。他拿起最上面的一卷，解开麻绳，展开油纸。

是一幅山水画，但不是文徵明的风格。

“不是这个。”苏郁小心地卷好，放回去，又拿起下一卷。

沈临夏则在检查保险柜。柜子很老式，是那种转盘密码锁。他试了几个常见的组合——1970、1968、0512（交接计划的日期），都不对。

“试试冯老师的生日。”苏郁说。

沈临夏转头：“你知道？”

“1925年7月18日。”苏郁说，“顾老师说过。”

沈临夏转动转盘：2-5-0-7-1-8。

“咔哒。”

锁开了。

两人对视一眼，沈临夏拉开保险柜的门。里面很空，只放着一个木盒，和赵志刚那个几乎一模一样。

苏郁取出木盒，打开。

里面是一卷画轴，用丝绸包裹着。他轻轻解开丝绸，展开画轴。

手电筒的光照在画面上。

山峦叠翠，溪水蜿蜒，秋林尽染，远处茅舍隐现。笔法苍劲，墨色淋漓，题跋处是熟悉的“文徵明”三字，印章鲜红如血。

“是真迹。”苏郁的声音有些发颤，“终于找到了。”

沈临夏凑近看，画作的保存状态出奇地好，除了纸张有些泛黄，墨色、印章都清晰如初。他看向苏郁，发现他眼眶有些发红。

“四十年了……”苏郁轻声说，“冯老师，我找到了。”

他将画小心卷好，重新用丝绸包好，放进木盒。就在这时，他注意到盒底还有一封信，信封泛黄，上面是熟悉的字迹：致后来者冯明轩 1970.5.11

“是冯老师的信。”苏郁拿起信，指尖有些颤抖。他展开信纸，手电筒的光照亮了上面的字：

见此信者：

当你读到这封信时，我或许已不在人世。但我知道，总会有人来，总会有人发现这里，发现这些被埋藏的珍宝。

这幅《溪山秋霁图》，是我此生最珍视的收藏。五十年代初，我从一位老收藏家手中购得，本想捐赠国家，奈何时局动荡，只得暂且留下。后来，我依此画重绘两幅，一幅赠予文柏，一幅自留，真迹则藏于此地，以待太平之日。

然世事难料。文柏病故，文涛蒙冤，我亦身不由己，辗转南北。此画藏于此地，转眼十载，不知何时能重见天日。

若有后来者见此信，请将此画交予国家，或捐予博物馆，或赠予有德之人。唯愿此中华文脉，不绝于后世。

另，木盒夹层中，有我另一幅画作，名《春山晴岚》，是我晚年所作，赠与顾知行弟子苏郁。若他日苏郁来此，请转交于他。

冯明轩绝笔

信末，还附了一行小字：

又及：文柏生前，曾托我转交一物予其弟文涛。奈何文涛早逝，此物未能送达。今置于此，若遇文涛后人，可交予之。

苏郁将信递给沈临夏，自己则去检查木盒的夹层。果然，盒底有一个暗格，打开后，里面是一幅较小的卷轴。他展开，是一幅青绿山水，题名《春山晴岚》，落款是“冯明轩一九八五年春”，题识是“赠苏郁小友”。

苏郁怔怔地看着画，良久，才轻声说：“冯老师知道我会来。”

“他一直都知道。”沈临夏看完信，抬起头，“他留下了所有的线索，等着那个能读懂的人。”

苏郁小心收起两幅画，又看向盒底暗格。里面除了《春山晴岚》，还有一个小布袋，打开，是一枚玉扳指，晶莹剔透，内壁刻着一个小小的“刘”字。

“这是……”沈临夏接过扳指，对着光看，“应该是刘文柏要给刘文涛的东西。”

“刘文涛没有后人。”苏郁说，“他终身未婚，在精神病院去世。这枚扳指……”

“先收着吧。”沈临夏将扳指放回布袋，“也许以后会遇到刘家的其他人。”

苏郁点头，将木盒重新盖好。就在这时，外面忽然传来脚步声。

两人同时警觉，关掉手电筒，屏住呼吸。

脚步声越来越近，不止一个人。有人说话，声音在空旷的地下室回荡：“……就是这里，3号室。老板说，东西肯定在里面。”

是南阳陌的手下。

苏郁和沈临夏对视一眼，迅速藏到木架后面。脚步声停在3号室门口，手电筒的光扫进来。

“门开着，有人来过。”

“进去看看。”

两个黑衣人走进来，手电筒在室内扫射。苏郁和沈临夏躲在木架后，一动不动。

“没人。”

“箱子是开的，画不见了！”

“快找！”