黑死牟依旧教导曼珠姬，但是自那之后他们的相处慢慢变了氛围，他允许她保留一部分自我，不多。

琴，从精准的刑具，变为情感的幽径。

黑死牟依旧命她弹奏那具沉冷的十三弦古筝。起初，她指下流出的仍是那些精确到冷酷的音符，每个音节都测量过力道与间隔，如同镶嵌在虚空中的冰晶。

然而某时，或许是疲惫，或许是内心深处的不甘在骚动，她在弹奏一段规整的练习曲时，于一个本应干净利落的轮指处，无意识地注入了一丝绵延的颤音。那颤音很轻，却像在平滑的冰面上划开了一道柔软的裂痕。

她指尖僵住，等待着熟悉的剧痛。

痛楚没有来。

她抬眼，瞥见黑死牟端坐的身影。他六只眼睛望着虚空，仿佛并未在意，但那双放在膝上、惯于执刀也惯于施罚的手，指尖几不可察地蜷缩了一下，又缓缓舒展

这是一个信号。

自那以后，她开始尝试。起初是小心翼翼的，在严谨的古典乐章里，偷偷加入一丝极个人化的强弱变化，让冰冷的乐句带上呼吸的起伏。他沉默着。

接着，她更大胆了些。在一段时间后，她指尖流泻出的，不再是任何雅乐范本，而是一段来自吉原花街的、柔媚宛转的小调。那旋律带着露骨的引诱意味，音色旖旎，与这死寂的囚笼、与黑死牟周身散发的古老严肃气息格格不入，甚至是一种亵渎。

琴音流淌，她自己都感到脸颊微热。这不仅是出格，简直是将曾经所沾染的、最世俗鲜活的记忆碎片，掷于他面前，调戏他甚至勾引他

她等待着。等待他震怒，等待指骨断裂的脆响。

然而，什么都没有发生。

唯有寂静，比琴声更响的寂静。她忍不住抬眼望去，只见黑死牟依旧闭着六目，似在假寐。但那平放在膝上的手，指节微微泛白，暴露了某种用力的克制。他的下颌线似乎也比平日绷紧了一分。他没有阻止，没有惩罚，只是在那里，沉默地、全部地接收了这曲不成体统的“引诱”。这不是默许，更像是一种更深沉的容纳——容纳她这不符合“曼珠姬”的逾越

他也不是什么都没做，在她弹完那首艳曲后，他便撤掉古筝，把她推倒在乐房，就着榻榻米上的蒲团一下下要了她

棋，从单方面的绞杀，变为沉默的对话。

棋枰依旧设在和室里。但黑死牟落下的第一子，不再是以往那种划定她行动范围的、充满压迫感的布局。他起手平常，甚至带了点罕见的、近乎等待的意味。

曼珠姬犹豫着，没有立刻退守到最远的安全位置。她试探性地，在一个不算最佳、却带着她自己一点迂回思路的地方落下一子。

黑死牟的六只眼睛，在那颗白子上停留了片刻。然后，他应了一手，并非凌厉的攻杀，而是一个扎实的、甚至略带引导性的应对，仿佛在说：继续，让我看看。

棋局于是有了新的生命。她不再只是机械地反应，而是开始真正地思考、计算，甚至尝试一些小巧的、带着她个人风格的陷阱或转换。黑死牟的应对依旧强大而精确，但节奏变了。他不再急于将她逼入绝境，反而偶尔会故意留出一些看似薄弱的环节，仿佛在测试她能否发现，又或者，只是在欣赏她如何应对，如何思考。

他执子的手指依然稳定如磐石，但观棋的姿态有了微妙的不同。以往，他是居高临下的裁决者；如今，他更像一个沉浸其中的对弈者。当他下出一手精妙的、连她自己事后才恍然惊叹的棋时，那六只眼睛会极快地掠过一丝几不可察的、类似“满意”或“专注”的微光，随即又湮灭在深潭般的平静中。那或许就是他所能表达的“乐趣”——一种在绝对掌控之外，与一个能稍稍理解棋道、并能作出有趣反应的“对手”进行智力交锋的、沉默的愉悦。

有时，当她苦思冥想，指尖捏着棋子久久不落时，他能异常耐心地等待，目光落在棋盘错综复杂的线条上，仿佛也在重新品味这局棋的每一种可能。胜负早已不是关键，关键是这无声的思维流动，在这虚无之地建立起一座仅属于两人的、瞬息万变的城池。甚至偶尔，他嘴角会泄露一丝他自己都没察觉到的笑意

惩罚并未消失，但界限已然挪移。

他依旧会因她基本功的懈怠，例如指法严重错误导致音色浑浊，或棋局中因粗心而出现的低级漏洞而施以惩戒，力道不减，提醒她规则的森严。但对于那些属于“情感流露”或“个人思考”的“越界”——无论是琴音里的旖旎，还是棋盘上稚嫩却独特的构思——他选择了沉默的观察，甚至是隐秘的纵容。

教导的氛围，从纯粹的痛苦烙印，变成了一种更为复杂、近乎扭曲的“哺育”。他在用他严苛的方式继续塑造“曼珠姬”的壳，却又默许甚至引导着“宁宁”的魂，在那壳的缝隙间，如琴音般微弱地流淌，如棋路般悄然地伸展。

他或许永远无法理解那些花街小调里的情感，也未必真的在意她的棋力高低。但他显然开始享受这个过程——享受这死寂中因她而生的、不确定的“声音”与“变化”，享受这漫长永恒里，一点细微的、来自另一个灵魂的反馈与波动。

对曼珠姬而言，这琴与棋的时光，成了窒息中的透气孔。她不仅是在练习技艺，更是在进行一场沉默的确认与反抗。每一次指尖流出属于自己的情感，每一次在棋盘上落下属于自己的思考，都是对“曼珠姬”这个名字的一次微小剥离，是对“宁宁”还存在的一次无声宣告。

而黑死牟，这位古老的上弦，则在履行无惨命令的框架下，为自己找到了一点私人的、寂静的乐趣。教导依旧，惩罚依旧，但某些东西，已经永远地改变了。在这琴声与棋局构成的、仅有两人知晓的隐秘维度里，他们之间建立起一种基于艺术与竞技的、扭曲而真实的默契。这默契无关爱恨，甚至超越了过去“白姬”与“严胜”的纠葛，仅仅是两个被困于永恒此刻的灵魂，在绝对的囚笼中，所能进行的、最深沉的无声对话。

黑死牟他的“奖励”依旧显得克制，但曼珠姬喜欢奖励，或者说，她渴望着在这孤独又平静的无限城得到一丝慰籍。所以哪怕会被掰断手指，手腕，手臂，她也一直坚持不懈地诱惑黑死牟。

弹奏艳曲只是开始，慢慢的她会写情诗，会在下棋时摸上他的手背。曼珠姬的诱惑是一场静默而执着的攻城。她将黑死牟严苛教导的每一项技艺，都变成了试探他边界的工具。

琴为挑弄，她不再满足于偶尔流露的旖旎小调。她会特意挑选旋律极尽婉转、词意暧昧的段子，在弹奏时，钴蓝色的眼眸不再低垂，而是直直望向他，指尖在弦上揉捻的力道刻意放得绵软悠长，让每一个音符都仿佛带着钩子。她观察他闭合的眼睑下，那几乎看不见的、细微的颤动。

诗作传情，临摹的诗句旁，她会用极小、却笔迹不同的字，写下只言片语。有时是古诗中截取的一句艳词，有时甚至是她自己的杜撰——“冰肌玉骨，终难敌，绕指寒”。她将纸笺轻轻推向他手边，然后若无其事地继续练字，耳朵却捕捉着他呼吸任何一丝可能的凝滞。

棋间触碰：这是最大胆的试探。她会在他陷入长考、凝视棋盘时，忽然将手指轻轻覆上他执子的手背。不是紧握，只是一触，温热的指尖与他冰冷僵硬的皮肤形成刺眼的对比。或在落子时，“不经意”地将小指擦过他的手腕。她等待着，等待着那足以碾碎骨骼的力量将她的手弹开甚至折断。

无声的依偎：礼仪课间隙，她会拖着坐垫，挪到离他更近一些的地方，不多，就一寸。有时甚至会在他闭目时，将额头轻轻靠在他垂落的衣袖上，像一个疲惫后寻求倚靠的小动物，随后又在他可能作出反应前迅速移开。