少女的小房间，简朴而整洁。

角落里，一架陈旧的立式钢琴暗淡无光。

几本旧琴谱，整齐地摆放在琴盖上面。

信步，卡妙走了上去。

轻轻动手，打开琴盖，一排已经泛黄的琴键呈现在眼前。

褪色的钢琴前，他坐了下来。

随手拿起那几本放在钢琴上的琴谱，翻阅了下。

从中选出那本《巴赫钢琴曲集》，他轻轻翻了翻。

目光渐渐定格在其中一页，卡妙淡淡开口：“刚才的那首《d小调托卡塔与赋格》，曲式结构相对复杂，未经事先合奏很难一蹴而就。我们来弹一首简单的。你来弹左手，我负责右手。”

点了点头，轻轻地，在他身旁，少女坐了下来。

认真看着面前的曲谱，少女先从头至尾仔细熟悉了下旋律，之后，她轻轻点了点头，表示可以开始了。

于是，那只雪白的玉手便搭在了琴键上。

与此同时，卡妙的右手亦轻轻放上了琴键。

渐渐，一左一右，两人开始了弹奏。

这是一首旋律声部相对简单，而古典韵味又浓郁十足的巴赫小步舞曲。

卡妙之所以选择这首可谓别具用意。

不同于一般以左手配合右手的主调旋律，巴赫的曲子具有工整的复调结构，也就是说，左右两手各自具有不同的独立曲调。

与此同时，这两个相对独立的曲调又以一种巧妙的方式，默契地水乳交融在一起。

这样以来，只有左手的黛米便可独立负责自己的声部曲调，而无须刻意配合身边搭档的右手旋律。

除此之外，卡妙所选定的这首曲子，亦是巴赫众多曲目之中为数不多的、以左手为主要旋律的曲子，这样以来，以往充当主角的右手旋律便自然而然地退居二线，成为衬托左手的伴奏部分。

在弹奏过程中，为突出强调黛米所演绎的左手声部，卡妙有意适当放轻了自己右手的弹奏，并逐渐使之彻底沦为轻柔的伴奏风格，如此以来，便可令对方所负责的左手部分更加显著而突出。

优雅含蓄、华丽细腻的小步舞曲，在两人默契的指尖演绎下，如行云流水般，清丽斑斓，芳华若现。

旋律终了，手指轻盈落下，两人同时收回指尖，停止了弹奏。

“谢谢您，先生……”

深深望着那双邃蓝的眼睛，少女闪烁的目光里，渐渐涌上了一丝由衷欣慰：“已经很多年了……很多年我没有象这样，真正体会过与钢琴身心交融的感觉了……”

夕阳悄然融化在眼中，卡妙静静地看着她：“你弹得很好。”

轻轻合上琴盖，少女起身来，徐徐走到窗前。

看着窗外夕阳，她轻声说：“您对巴赫的演绎堪称细腻精湛、深入人心。从您刚才的弹奏中便可以听出来，您是深刻理解古典音乐的……”

说到这里，渐渐停下声音，少女清澈的眼睛里，一幕幕过往回忆如破碎片段，在眼前飘落重现：“记得当年我的老师莉莲小姐，她也很喜欢巴赫。说起来，我对钢琴的兴趣还是起源于她的引导……”