路过的居民发现后惊慌报警，有人认出郑勉身份，立刻拨通了正在队里加班的主角郑卫民的电话。

接到消息的那一刻，这位半辈子面对凶徒都面不改色的老警察，脸色瞬间惨白如纸，他疯一样抓起大衣冲进雪里，跨上自行车就要骑出去，发现车还锁着，他着急着摸索身上的口袋，没找到钥匙，一把扔下自行车，拔腿便往外跑。

等他终于赶到现场，拨开围观人群时，只看见路灯下，那具倒在雪地里、早已没了气息的单薄身影。

郑卫民猛地僵在三步之外，呼吸骤停。

他不敢认，身体控制不住地剧烈颤抖——这绝对不是他的郑勉。

直到目光落在脚下那本沾了脏污、却仍能清晰看见封面右下角工整写着‘郑勉’两个字的计算机书时，老警察如遭雷击，“咚”地一声跪倒在雪地里。

情绪在这一刻彻底崩裂——

躲在不远处的，就是他的儿子。

而他，做了半辈子人民警察，却没能护住自己最该保护的人。

他没有嘶吼、没有崩溃式哭喊，只有胸腔剧烈起伏，压抑到极致的鸣咽，眼泪砸到雪地上，瞬间凝成细碎的冰粒。他颤抖着伸出手，轻轻抱住地上早已冰冷的少年，动作轻得像怕碰碎一件珍宝，一遍遍地、无声地将孩子往怀里拥紧。

那是一个父亲，失去了全世界的绝望。

监视器后，导演红了眼，全场工作人员鸦雀无声。今晚两场戏，子与父的表演，同样震撼人心。

老警察压抑已久的哭声终于破腔而出，沙哑、破碎、撕心裂肺。

导演沉默许久，带着浓重的鼻音，轻轻喊：“过。”

灯光亮起，张宏依旧保持着拥抱的姿势，久久不愿松开。直到工作人员上前提醒，他才缓缓回神，第一件事就是伸手把自己身上的旧军大衣脱下来，严严实实裹在刚起身的周白身上，指尖都还在微微发颤。

“孩子……”他声音哑得几乎不成调，眼睛通红，“你把我带入戏了，刚才，真以为我没了儿子。”

之后的拍摄过程中，张宏似乎真把周白当晚辈儿子一般照顾，时常提点。

或许这也是导演将这场重头戏提到前面拍摄的用意，让这对“父子”迅速破冰，彻底融入角色之中。

周白在剧组里，不仅多了个“爸”，还多了个“妈”。

饰演郑勉母亲的中年女演员，对周白更是赞赏有加，恨不得他就是自己亲生的。有时她在和自己亲儿子视频，还会特意把周白叫到镜头前，让儿子见见这个“大哥”。

为了贴近角色，她每天在片场织毛线，最后织出一件红色毛衣，送给了周白。和其他演员聊天时，三句不离周白：“这孩子太招人疼了，演得又好，要真是我儿子多好！”

周白觉得，她算是把路辰给她整理的那几页人物定位，彻底吃透了。

郑勉不是叛逆少年，不是热血少年，是安静、干净、懂事、早慧，把所有情绪都藏在心里的好孩子。他的悲剧不是“壮烈”，是太无辜、太可惜、太不该死。

要演好这样的郑勉，表演必须向内收。体态要轻、稳，收敛，微微含胸；走路步子小、轻、慢；站着时双手自然垂在腿侧，或轻轻交握身前。

表情也要淡、柔、浅，笑容浅淡，一瞬即收，不灿烂，不张扬；眼神温和、低垂、不与人长久对视。

路辰的提点，加上她自己的设计的这些细节，把郑勉这个少年彻底演活了。

拍到母子最后一场对手戏时，饰演母亲的女演员情绪一直不对，NG好几条。

那天清晨，郑勉准备去图书馆，郑为民板着脸训他，让他毕业后，别想进什么外企，老老实实考警察，将来接班。

郑母当场怼了回去，说儿子去外企是大好前程，傻了才跟他当警察。

郑卫民悻悻地推着自行车离开，临走还不忘交代，晚上值班不用留饭。

郑母没理他，转头把剩下的两个馒头塞进儿子书包，又拿起刚织好的灰色围巾，一圈圈绕在他脖子上。

“外面雪大，多穿点，别冻着。”

郑勉微笑低头，方便母亲围围巾，轻声应道：“知道了，妈，你也多休息。”

母亲替他拍掉肩上的碎雪，忍不住叮嘱：“晚上早点回来，妈给你做你爱吃的酸菜白肉。”

郑勉轻轻“嗯”了一声，拎起书包，脚步轻缓地走出家门。

临出门前，他回头望了一眼屋里的母亲，目光干净又柔软。

那一眼安静得没有波澜，却像在无声告别。

轮到拍母亲的反应镜头时，她此时本该露出欣慰温柔的笑容，可她早已看过周白在雪地里倒下的戏份，心里清楚这是最后一面，几度情绪失控，要么藏不住担忧，要么直接掉泪。抠细节的导演始终不满意，一场戏重来了好几次。

周白的戏份不到两个月就全部杀青，正好赶上过年，剧组其他主演还要留在东北继续挨冻，她已经可以提前回来。