一个哭，一个默默的看着。

最后哭的那个站起来，她们搀着彼此，从门前绕去了。

在这一座已经被炸的面貌全非的城里，有这样的俩类女人。

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颐伶代她替元思源立了块碑，就在一块平实的山头，她们并肩站，颐伶侧过头望着三太太落魄的灰白脸色，倒着退后了俩步，转过身走远了。

天已经黯淡，陌生的依依山水和嘈杂的车水马龙都在这样的寂寞里融化了。三太太伸出手扶着俩侧的树干，慢慢的撑起力竭的身体一步步向着那块碑走近。

为什么我会不停的走向你的墓地，明知道墓下空无一人。

而又是为什么，就在那空无一人的墓碑底下，每当我靠近，总会看到你浮现在黑暗中的，一双悲伤的眼睛。你干燥的双唇无数次的呼叫我的名字，你诉说的痛苦、你的怀恋、你的希望和你的绝望。

就在那空无一人的墓地底下，就在那空无一人的六尺墓地底下，你一次次的出现，走近我、穿过我，你究竟想告诉我什么？

也许你为了你未来得及终点的道路而焦灼、不甘和祈望。

可是我偏偏要假想，那汹涌的情绪之中，也会有一份是对于我的怀恋。

会有的，对吗？

因为爱是无尽的。

后来的一天，淮羡昆回来了。

厅里没开灯，颐伶就坐在中间的沙发上抱着臂膀，仿佛已经坐了很久，身上还穿着起床时候的睡衣。

“怎么不开灯？”

“你今天去哪儿了？”颐伶扭过头温和的笑了笑，问道。

“码头。和平时一样。”说完松了松脖子上的领带，另一只手拿着一小叠信预备上楼。

“哥，我们不要再替日本人做事好不好。”

淮羡昆顿了顿，说道：“这些事，你不需要操心。”

走了几步，颐伶的声音平静的追过来，“他们搞得中国面目全非，烧了我们的城，还要替他们做事。我只觉得恶心。”

淮羡昆站在台阶上面色晦暗的望着她，半响叹息道，“不要再任性，事情没有你想的那么简单。”

他说罢了就上楼去了。留下颐伶独自在厅里，她一动不动，没人知道她已经这样坐了多久。

1918年，易卜生的《玩偶之家》面世。主角娜拉决定不再做丈夫的洋娃娃，于是坚定的离开了。而面对娜拉的出走，鲁迅先生说道，娜拉的出走无非俩种结果，要么堕落，要么回来。

这句话并不让人愤怒，而是体味到一种深切的无望。

三天以后颐伶离开了，没告诉任何人。